نقد تفسیری

نقد تفسیری که اولین بار رولن بارت آن را به طور جدی مطرح نمود، نقدی است که در پی «چیستی» بازنمایی های عناصر ساختاری متن و نیز اجرا می باشد. بنابراین در صدد دریافت و توضیح علت های اثر به جهت معنایی و ساختاریست . در حقیقت نقد تفسیری پس زمینه های مختلف اثر (شامل مواردی چون پشتوانه های تاریخی، سیاسی، روان شناختی، فلسفی) را مورد مداقه قرار داده، تاثیر هریک را بر ساختمان و ساختار اثر (هر دو مورد) به تفسیر می کشید.

لاجرم نقد تفسیری بی اشراف و آگاهی منتقد از مقولات بیان شده امکان پذیر نمی باشد. ضمن آنکه منتقد می بایست و باید در کنار وقوف به مقولات علوم اجتماعی، اطلاعات کافی و وافی نسبت به عناصر تشکیل دهنده پدیده مورد نقد را دارا باشد. اطلاعاتی مانند (زبانشناسی، نشانه شناسی، صرف، نحو، زیباییشناسی، کمپوزیسوین، حرکت، کنش، زندگی درونی شخصیت ها، دکور، لباس، ژست، رنگ، ریخت شناسی، …) از این جهت، در نقد تفسیری، نه تنها منتقد موظف است تمام تلاش و کوشش خود را مصروف گشودن رازها و اسرار نهفته و پنهانی اثر بنماید، بلکه می بایست و باید به دلایل علی رویدادهای دیالکتیکی که منجر به پیدایی محتوای فکری اثر مورد نظر شده است نیز اشاره داشته و بررسی کند.

شخصیت پردازی در درام

ارسطو در بوطیقا، تراژدی را شامل شش جزء یا عنصر می‌داند که ساختمان اصلی نمایش از آنها تشکیل می‌شود. او آنها را به ترتیب اهمیت شان ذکر می‌کند که دومین آنها شخصیت است. او در مورد شخصیت مینویسد: کردار لازمه‌اش وجود اشخاص است که کردار از آنها سر می‌زند، ناچار این اشخاص را سیرت‌ها و اندیشه‌هایی مخصوص خویش است و در واقع، کردارها و افعال مردم را از همین موارد اختلاف می‌توان شناخت.

ارسطو با اشاره به عناصر تشکیل دهنده‌ی درام اصل را برکردار و عملی می‌گذارد که در نمایش اتفاق می‌افتد. اما همچنین اعتقاد دارد کردار یا اعمالی که در یک تراژدی یا یک نمایشنامه واقع می‌شود، همان اعمال و رفتار اشخاص نمایش است که به دلایل مختلف از جمله اندیشه، خلق و خو و منش آنها سر می‌زند.

نقد، منتقد، عامل اخلال

سینما یک دیالوگ است، نه مونولوگ. یک گفت و شنود هدفمند است بین آن سوی پرده با این سوی پرده.‌ در آن سو، سینماگر است که با فیلمش جهانی می‌آفریند ظاهراً غیرواقعی، اما باورکردنی و در این سو، تماشاگر است که مشاهده می‌کند و تجربه. سینماگر از طریق پرده با تماشاگرش ارتباط می‌گیرد و تعامل برقرار می‌کند.

هر چه سینما متکامل‌تر شد، تماشاگرانش نیز با آن انس گرفته، رشد یافتند و با حس تربیت شده‌تر و نگاه موشکاف‌تر به پرده خیره مانده، سرگرم شده، خیال را واقع پنداشته‌، باور کرده و لذت بردند. بدون این لذت که از باور واقعیت خیالین ـ و خیال واقعی‌شده ـ تصاویر و خلسة ناشی از دیدن و تجربه‌ کردن آن‌ها نشأت می‌گیرد، دیگر نه تماشاگری در کار بود، و به‌ناچار، نه نمایشی.

هنر ‌ـ‌ و سینما‌ـ‌ گوشه‌ای یا تکه‌ای از جهان است که با زاویة دید خاص از خلال یک طبع حساس دیده شده. این مشاهده که از ‌فیلتر جان هنرمند عبور کرده، در فاصله گرفتن و گسست از جهان حرکت می‌کند و از سوی دیگر، در نزدیکی و به سوی جهان؛ دیدن و شنیدن جهان، لمس جهان و دریافت آن.

اثر هنری‌ ـ‌ فیلم‌ـ‌ خود یک پدیده، یک شی‌ء یکه، پرشور، جادویی و خودبسنده است که ما را از راه‌های بازتر، دیدنی‌تر و زیباتری از جهان می‌گسلد و به آن بازمی‌گرداند، اما در این بازگشت ما را دیگر می‌کند.

آن سوی پرده فیلم است و فیلمساز، و این سو مخاطب.

نقد نوشتن را بیاموزیم

در این نوشتار سعی شده پیشنهاداتی ساده و قابل اجرا ارائه شود که یک نوشته منتقدانه را از یادداشت، اظهارنظر و گزارش و سایر نوشته ها جدا کند. احساس خطر از وضعیت بحرانی نقد فیلم در ایران، قطعا یکی از دلایل نگارش چنین مطلبی است. اما تنها دلیل آن نیست. بزرگترین انگیزه، بالا بردن سطح دانش، سلیقه و توقع علاقمندان به پیگیری مباحث نقد فیلم در نشریات سینمایی است. یعنی منتقدان بالقوه سالهای بعد. اگر خواهان بنایی زیبا و متناسب هستیم، چاره ای جز این نداریم که رنج پی کندن را بر خود هموار کنیم و روزها و ماه ها، به تماشای فوندانسیون غربی بنشینیم که طرح کامل و دقیقی از همان بنای خوش تراش و دلپسند آینده را به نمایش می گذارد. کار روبنایی و سطحی و نازل، کم و بیش همین بازی با کلماتی است که امروز می بینیم. بناهایی که خیلی سریع بدون طرح مشخص و پی ریزی دقیقی ساخته می شوند و همچون اعتقاد نویسندگانشان، به سرعت برق و باد فرو می ریزند. به همین دلیل، مخاطب اصلی این نوشته منتقدان آینده هستند.

نکات مهم نگارشی 2

به عنوان یک فارسی‌زبان، غیر ممکن است که روزانه با کلمات و متن‌های فارسی برخورد نکنیم!

اگر به وبگردی علاقه داشته باشید و یا روزنامه‌خوان باشید، شاید روزانه صدها خط متن فارسی را مرور کنید.

یکی از دلایلی که خط فارسی، مورد علاقه بسیاری از جهانیان، به خصوص علاقه‌مندان به ادب و هنر است، زیبایی آن و پرقاعده بودن آن است.

اگر با خوشنویسی آشنایی اجمالی داشته باشید، حتما حرف بنده را تصدیق می‌فرمایید. کوچک‌ترین تغییری در فاصله‌ها، قوص‌ها و .. زیبایی اصلی این زبان شیرین را تداعی نخواهد کرد.

شاید باور نکنید، اما تایپ فارسی نیز مانند خوشنویسی، دارای قواعد بسیاریست. همانطور که اگر یک خوشنویس به طور مثال، فاصله بین دو حرف یا دو کلمه را رعایت نکند، خط او از دید استادان، دارای جایگاه مناسبی نیست، یک تایپیست نیز در صورت رعایت نکردن قواعد و قوانین تایپ فارسی، از دید دیگران، تایپیست ماهری نیست.

قصد داریم در این مقاله، نکاتی واجب و به قول من، “حیاتی” در تایپ فارسی را مرور کنیم. البته این مقاله تجربه شخصی من از مطالعه دقیق متون فارسی و زیر ذره‌بین قرار دادن تایپ ماهرترین تایپیست‌ها است.

نکات مهم نگارشی 1

با سلام خدمت دوستان منتقد

شاید خیلی از ما دوستان با اصول نگارشی و درست نویسی در نوشته هایمان آشنا نباشیم برای همین من اصول و نکاتی رو که می تونه به شما کمک بکنه تا یک نوشته خوب و بدون غلط های نگارشی بنویسید رو آماده کردم تا شما دوستان از این نکات کمال استفاده را بکنید

نکات مشترک

همزه

– همزه ی مکسور پس از مصوت بلند “آ” در کلمه های عربی رایج در زبان فارسی به صورت “یـ” تلفظ و نوشته می شود. مانند: زایل – دایر- دایم – زاید – نایل – عایق و…

– به جای ء در زبان فارسی از ی استفاده می شود. مانند خانه ی کوچک به جای خانهء کوچک.

فصل و وصل کلمه

چگونه نقد بنویسیم 2

منتقدین باید اساسا محض خاطر خوانندگان ، مطلب بنویسند در غیر این صورت اگر نوشته هایشان برای خشنودی دل هنرمندان باشد کاملا بی ارزش و بی اعتبار است. این بدان مفهوم است که منتقدین وظیفه خشنود ساختن خوانندگان شان را هم ندارند بلکه باید به معنای واقعی در خدمت مخاطبان خود باشند و در این راستا آنها ابتدا باید مخاطب شناسی دقیقی داشته باشند …

نقد را چگونه می توان تعریف کرد ؟

آیا صحبت از تارانتینوی جدید است ؟ بسیار خوب ، موضوع بدی به نظر نمی رسد ، نمایش خیره کننده ی ستاره هفتاد ساله آن بسیار زیبا و جذاب و بود … .

راستی ! آیا می دانید نامش چیست ؟ اوه ! تصور می کنم پم گری یر باشد . اما شاید شما هم با این مورد موافق باشید که در پایان فیلم ، او بیشتر آرام و ساکن و البته متین و با وقار به نظر می رسید … .

متنی را که مطالعه کردید نفد و تفسیر است : به عبارت دیگر ارزیابی نقادانه هنری سرگرم کننده اس . معمولا مردم پس از تماشای فیلم و جمع شدن دور یکدیگر در رستوران شروع به نقد فیلم و ارزیابی آن می کنند .

فهرست بندی مطالب و موضوعات با نقد و تقسیر کاملا متفاوت است ، زیرا نویسندگان در آن اطلاعات واقعی را در اختیار شنونده و یا خواننده قرار می دهند و کاری جز آن نمی کنند . مانند :

ساعت 10:50 دقیقه نمایش جک . دو . چرتی به همراه داگلاس آدامز

نقد و تفسیر علاوه بر آنکه این گونه اطلاعات را در اختیار مخاطب می گذارد ، به توصیف اثر مورد نظر و بیان نظرات پیرامون آن هم می پردازد .

چگونه نقد بنویسیم 1

 با سلام خدمت دوستان منتقد

مطمئن هستم خیلی از دوستان علاقه مند هستن که یک اثر رو نقد کنند اما به دلیل تجربه کم در نقد نویسی نمی دانند که چگونه یک نقد خوب بنویسند پس من سعی کردم اصول و بایسته های نقد نویسی رو در چند نکته برای دوستان بازگو کنم تا دوستان با خواندن این نکات بتوانند هر چه بهتر به نقادی یک اثر بپردازند .

1

شاید در حال حاضر، سینما تنها چیزی باشد که برای درک و کسب آگاهی درباره جنبه های مختلف آن باید نقبی به همه علوم زد. ادبیات، سبک های هنری، تاریخ، سیاست، جامعه شناسی، صنعت، اقتصاد و… هریک جایگاه خود را در عالم سینما دارند. از این نکته به راحتی نگذرید، درست است که عمده تولیدات سینمایی چه در کشور ما و چه در کشورهای دیگر آثار متعارفی هستند اما بسیاری از همین آثار نیز متاثر از برخی جریان ها بوده اند. مثلا وقتی در نوشته ای می خوانید این فیلم یک فیلم “نوار مدرن” است، ابتدا باید بدانید یک فیلم نوار ( Film-Noir ) واقعا چیست، چه نشانه هایی دارد تا بتوانید تشخیص دهید این فیلم رگه هایی از فیلم نوار را دارد اما با رویکردی مدرن (البته این که خود مدرن یعنی چه هم بحث دیگری است)، توجه داشته باشید شما به راحتی نمی توانید چنین ادعاهایی را بکنید مگر آنکه حقیقتا دلایل مستدل و قانع کننده داشته باشید که این مستلزم آگاهی درست است.

نقد انیمه Yamada-kun to 7-nin no Majo TV

جادو و جادوگری ؟ تا به حال به این فکر افتاده اید که تحقیقی کوچکی درباره ای 2 واژه انجام دهید .

2 واژه پرکاربرد در دنیای انیمه های امروزی که به وفور در داستان های آن ها مشاهده می شود و جدید ترین نمونه آن انیمه یامادا و هفت جادوگر است که این فصل جزو انیمه های پخش شده بود و نسبتا مخاطبان خوبی را نیز به خود جذب کرده است . ترکیبی جالب از دنیای مدرسه و جادوگری با داستانی ساده درباره پسری که در دبیرستانی درس می خواند که در آن هفت جادوگر وجود دارند که هویت آن ها مخفی است . جادوگرانی با نیروهای خاص که یامادا سعی در پیدا کردن آن ها دارد .

بزارید وارد بحث اصلی خودم بشم و آن پرداختن به معقوله ی جادو و جادوگری است و پرداختن به سرمنشا جادو و این که از کجا آمده است واژه ای که با فرهنگ شرقی رابطه ی عمیقی دارد .

زمان دقیق پیدایش جادو مشخص نیست اما طبق اسناد و مدارک و کتب الهی زمان پیدایش جادو به زمان پیامبری سلیمان نبی و بعد از آن به زمان حضرت ابراهیم و موسی بر می گردد .  قصه هاروت و ماروت فرشتگان خداوند که پایه های اولیه جادو رو به اذن خداوند برای انسان ها آورده و جادو را به انسان ها آموختن و بعد از استفاده سلیمان نبی از جادو برای کنترل شیاطین و در آخر استفاده حضرت موسی از جادو در مقابل فرعون و معجزه ای ایشان از ابتدایی ترین استفاده های جادو در طی تاریخ است .

نقد انیمه Tower Of God

چه خواسته ای دارید؟ ثروت؟ قدرت؟ افتخار؟ انتقام؟ یا چیزی فراتر از همه ی این ها؟ در آخرین طبقه ی برج هر آنچه را بطلبید، در اختیار خواهید داشت . بام تنها برای یافتن دوست خود راشل به برج آماده است. اما برج نشینان از او چه خواهند خواست؟ حقیقت برج چیست؟

وقتی مانهوا رو خوندم و درباره برجی که داستان در اون جریان داره اطلاعاتی کسب کردم و شباهت بسیار زیاد این برج با برج انیمه شمشیر آنلاین ناخود آگاه یاد برج بابل افتادم برجی که بعضی می گویند افسانه است و بعضی واقعیت . اما چیزی که مهمه اینه که این برج برای چه ساخته شد و چرا ؟ همچون برجی که در این مانهوا شاهد آن هستیم برجی که گفته می شود از هزاران سال قبل وجود داشته است و انسان های برگزیده وارد آن می شوند تا به بالای برج برسند و در بالای برج حقیقت خود را خواهند یافت . اما به چه قیمتی ؟